悖情的重阳 ——读李清照《醉花阴》

农历九月初九，二九相重，称为“重九”。九是阳数，固重九亦叫“重阳”。 九九重阳，因为与“久久”同音，九在数字中又是最大数，有长久长寿的含义，故重阳节又称“老人节”。秋季也是一年收获的黄金季节，人们对重阳佳节历来有着特殊的感情，民间在该日有登高的风俗，所以重阳节又称“登高节”。重阳节早在战国时期就已经形成，到了唐代，重阳被正式定为民间的节日，此后历朝历代沿袭至今。重阳又称“踏秋”，与三月三日“踏春”一样皆是家族倾室而出，重阳这天所有亲人都要一起登高“避灾”。唐宋诗词中有不少咏重阳的佳作，李清照的《醉花阴》就是其中的名篇，但这首词不是写登高赏景的心境，而是写的是悖情重阳，写离情别绪，写是少妇的思夫之情。下面就是这首词：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 醉花阴，词牌名。取义于毛滂《东堂词》“人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。劝君对客杯须覆”。双调五十二字，上下阕各五句，三仄韵。这是一首重九怀人词，是李清照前期的怀人之作，表达出委婉动人的相思之情。李清照丈夫是金石家赵明诚，李婚后不久，丈夫赵明诚便“负笈远游”，李清照独守深闺，深感寂寞，时届重九，深深思念着远行的丈夫，便写了这首词寄给赵明诚。首两句“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。“永昼”指漫长的白天，“永”字便可见词人内心的无聊愁苦。看看那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思也缕缕不绝。看上去是写所见，实际上写的是所想，营造的是凄清惨淡的氛围。接着的三句“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”是写词人重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。往日的重阳佳节都是与丈夫团聚的日子，即使分别也从来不会久滞不归，这一次“又”逢重阳，但所思之人就是没有归来，怎不为他担忧，怎不感到凄苦异常？“玉枕纱厨，半夜凉初透”实际上是写丈夫离别后李的每天放不下，尤其是入秋以来思念愈切，独守空闺，夜半难眠，孤寂地思念丈夫的情形。 过片的两句“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”写词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。“东篱”语出陶诗“采菊东篱下，悠然见南山。”古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习，唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”名句。宋时，此风不衰，佳节依旧，赏菊依旧，，但词人的情状却有所不同了。“暗香”，菊花的幽香。古诗十九首《庭中有奇树》中“馨香盈怀袖，路远莫致之”之句，写思妇回忆往日夫妻双双树下共度欢乐幸福时光的情景，可如今，时时思念的丈夫正在哪儿，远方的人儿也同样感受到了思妇所感受的痛苦吗？重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了。词歇拍三句极为脍炙人口，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。用西风吹卷帘幕，露现出比黄花更为憔悴的少妇面容，形象地抒写了相思之苦，其意实同于柳永词中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。 古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。以菊花之瘦比喻人之瘦，本来已很新颖，再用人比黄花还瘦的夸张笔法，更出人意表。整首词精心写了三处美景：金兽焚香，“玉枕纱厨”，对酒赏花，这正是青年夫妻在重阳佳节共度的良辰良宵，然而现在夫妻离别，佳节美景反而勾起了词人的离愁别恨，团聚不成却引发了词人满腔的愁绪，悖情的重阳却成了词人宣泄孤独而茫然心境契机。正如清代陈廷焯在《云韶集》里评《醉花阴?重阳》：“无一字不秀雅?深情苦调，元人词曲往往宗之?” 宋人王灼《碧鸡漫志》(卷二)中也评价说：“易安居士作长短句，能曲尽人意，轻巧尖新，姿态百出。”